【原文】

莺啼序春晚感怀 南宋 吴文英

残寒正欺病酒[1]，掩沉香绣户[2]。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树[3]。念羁情、游荡随风[4]，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾[5]。溯红渐招入仙溪[6]，锦儿偷寄幽素[7]，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕[8]。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生[9]，水乡尚寄旅[10]。别后访、六桥无信[11]，事往花委，瘗玉埋香[12]，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。

危亭望极[13]，草色天涯，叹鬓侵半苎[14]。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归[15]，破鸾慵舞[16]。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招[17]，断魂在否？

【作者简介】

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

【简要注释】

[1]残寒：指春寒。病酒：饮酒过量而身体不适。[2]掩，关闭。沉香：沉香木。著旬香料。沉香绣户：指书香门第、富雅的人家。[3]吴宫：泛指南宋宫苑。临安旧属吴地，故云。[4]羁情：指情思随风游荡。客居异地，旅居的情怀。南朝梁何逊《至大雷联句》：“高谈会良夕，满酒对羈情。”明戴缙《楚江旅怀》诗：“羈情谁与晤，劳者若为伤。”[5]娇尘软雾：这里形容西湖热闹情景。娇、软，均是形容怡人的修饰词。[6]溯：逆河而上。溯红，逆河岸桃红而上。入仙溪：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的故事。这里指女子所住的地方。[7]锦儿：钱唐妓杨爱爱的侍女。泛指侍婢。幽素：泛指情书。幽，具有隐私性质的。素，白色的丝绢，即素绢，可以有用来书写。[8]断红：古代女子脸上常涂擦胭脂，一经流泪，便将脸上胭脂冲断成一道泪痕，故称女人流泪为“断红”。歌纨，歌唱时手中执拿的绢帕。金镂，金线花纹的绣衣。[9]杜若：香草名，可入药。多泛指香草。

[10]寄旅：客居他乡。[11]六桥：浙江省杭州西湖的堤桥，内湖、外湖各有六座。外湖苏堤上六桥：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，宋苏轼所建。亦指西湖内湖六桥：环璧、流金、卧龙、隐秀、景行、濬源。[12]瘞，覆埋。[13]危亭：很高的楼亭。[14]半苧：苧，白苎，白色的苎麻。半苧，此指头发一半已经斑白。[15]亸，于此同“堕”，句中“亸凤”，即指失伴孤凤。迷归：因迷失而不知归返。李清照《居室抱柱联》：“江左难归亸凤”。[16]破鸾慵舞：借用典故“孤鸾见镜，覩其影谓之雌，必悲鸣而舞。〔《白孔六帖》卷九十四〕”故古人称镜为鸾。破鸾，已经破碎的镜子。慵舞，犹指面对破镜之鸾，不堪起舞。句中“鸾”字，指镜，但句中又隐含一个暗喻孤身之“鸾”。[17]怨曲重招：指重用怨曲来招魂。

【诵读目标】

通过品读法、情境诵读法等方法体会诗人融伤春、怀旧、悼亡于一体的写法。诵读要低沉舒缓，关键词要用重音来读。

【文选简析】

《莺啼序》是除了《重楼叠月》外词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发对死者的无限哀悼。

第一片，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好像说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧”。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。

第二片追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。

第三片写别后情事。“幽兰旋老”三句突接，跳接，因这里和上片结处，实际上，还有较大距离。此段先写暮春又至，自己依然客居水乡。这既与“十载西湖”相应，又唤起了伤春伤别之情。正是通过这种反复吟咏，将伤春伤别之情抒发得淋漓尽致。于是从别后重寻旧地时展开想象，回首初遇、临分等难以忘怀的种种情景。“别后访”四句是逆溯之笔，即一层层地倒叙上去。先是写“林花谢了春江”，然后写“瘗玉埋香”，暗示人也已随花而去，美人原本就常和花联系在一起，所以这句是风景和人事兼道。于是逆溯上去，追叙初遇。“长波妒盼”至“记当时短楫桃根渡”，这是倒装句，应该是：“记当时短楫桃根渡”，“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”。这几句是当时艳遇，伊人顾盼生情，多么艳丽，即使是潋滟的春波，也要妒忌她的眼色之美；苍翠的远山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因旧情难忘，所以在重访时又念此情。这几句相对于第二段亦是再次吟咏，当时在西湖上偷传情意以及后来的欢爱再次呈现在读者眼前，但是所用意象不同，而且体现出创作之理也不同，这次抒写已经有了生离死别的意味。

第四片淋漓尽致地写对逝者的凭吊之情。感情深沉，意境开阔。因伊人已逝去，词人对她的悼念，历经岁经年。但“此恨绵绵无绝期”。词人在更长的时间中，更为广阔的空间内，极目伤心，继续抒写他胸中的无限悲痛之情。“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎”所见之景已侵染上作者的伤痛。“殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁”所写之信亦是充满遗恨。是“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”；所闻之曲也是为了招魂而演奏的。层层加深，都在极力渲染凭吊的巨痛。也有睹物思人的回忆：“暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞”。 均暗示镜破人亡，已无从团聚。

总之，作者将美人迟暮、伤春伤别的情感娓娓道来，反复咏叹。层层深入，值得细细品味。另外，从中国古代文学比兴寄托的传统来看，艳情多和身世之感交织联系在一起，梦窗此词写爱情，但亦可从中领略其身世的哀叹。